Notazione neumatica e tradizioni tardive

Juan Carlos Asensio Palacios

Senza dubbio uno dei compiti dello studio delle notazioni fu quello di presentare in  maniera sistematica un abbondante, e interessante, affiancamento dei segni che  arricchiscono in maniera considerevole la “povertà” dell’uniforme notazione quadrata. Non intendo con questo dire che la notazione quadrata, così come appare alla fine del  XII sec. e all’inizio del XIII, sia in sé povera. Però la notazione quadrata costituisce  un’importante semplificazione dei segni che fino ad allora utilizzavano le notazioni dei  neumi totalmente “in campo aperto”.

È vero che in questa epoca i neumi “puri”  subivano già segnali di decadenza e soltanto alcune scuole conservavano determinati  dettagli che rivelavano gli splendori del passato. Sarà tuttavia a partire da questo  momento, a causa dell’influenza della polifonia e con essa l’apparizione della musica   mensurabilis, che la notazione del canto piano comincerà a “contaminarsi” con le forme   neumatiche che indicavano precisi ritmi metrici.   Se lasciamo al margine alcune sopravvivenze specifiche, sarà gradualmente la notazione   quadrata ad affermarsi: scrivendo tutto il corpus monodico e nel corso del secoli XIII-  XV essa assisterà al completo eclissarsi delle rimanenti scuole di notazione, ragione per   cui in alcuni luoghi (la Spagna fra questi) si è cominciato nel XVI sec. a tentare una  conservazione delle vestigia del passato.

(da L’interpretazione del canto gregoriano tardivo alla luce della semiologia)